Список всех фиков автора Levana || Все рецензии к фикам Levana

– Нет, сердце любит однажды…
– Сердце любит до тех пор, пока не истратит своих сил…
Не удалась одна любовь, оно только замирает, молчит до другой...
до тех пор, пока наконец сердце не положит всех сил своих
в одной какой-нибудь счастливой встрече…

И.А.Гончаров, «Обыкновенная история»

Что бы случилось, если бы… История не любит сослагательного наклонения, как, впрочем, и любая наука, в которой факт является объектом исследования. И все же…

Что бы случилось, если бы… Если бы прошло сто лет, если бы человек изменил свою сущность, если бы его мечты стали реальностью и впереди ждала целая вечность? Как много вопросов… А за ними – расходящиеся временные линии с узлами-событиями. Вариантов множество, и один из них – история, воплощенная в миниатюре с дерзким названием «Красное платье, туфли на шпильках».

Яркая, эффектная метафора, вынесенная в заглавие рассказа. Что за ней скрывается? Новый образ главной героини Елены Гилберт, молодой целеустремленной женщины, сильной и уверенной в себе. Перед читателем предстает другая Елена, с сериальной героиней ее связывает прошлое и умение глубоко и искренно любить. И как знаковое явление в тексте возникает «красное платье и туфли на шпильках».

Автор пишет свою историю, превращая Елену в вампира. Бесспорно, достоверный, продуманный образ героини – творческая удача. В жизни Елены все изменилось и она не может оставаться прежней, ведь ее сущность стала иной и требует нового проявления. С первых же строк мы слышим незнакомые нам ранее интонации, нехарактерные речевые обороты: «охота началась», «не дергаться», «хотелось стереть с их хорошеньких мордашек», «кровожадная Елена… Да, нервишки сдают», «слишком долго соображаешь!» - на чем свет стоит, ругал меня внутренний голос, но я велела ему заткнуться. Иначе, какого он молчал раньше?» Перед читателем предстает другая Елена – резкая, жесткая, ироничная, уверенная в своей правоте, и этим напоминающая Деймона: «Правильно? Не правильно? Я поступила так, как посчитала нужным. Я всегда так делаю.…» Елена настолько изменилась, что ее не узнал старший Сальваторе, приняв за Кэтрин. И это не удивительно, но все же, невольно, возникает вопрос: может быть, новый образ - это только игра, маска? Может быть, изменения не столь глубоки, и уверенная, решительная молодая женщина сохранила в себе прежнюю чуткую, нежную Елену?

Затянутая экспозиция с включенными в нее внесюжетными флешбеками постепенно раскрывает образ главной героини. Она повзрослела и смогла по-другому взглянуть на свою жизнь и на жизнь людей. Елена вызывает уважение собранностью, цельностью, верностью тому, что считает важным и правильным. Она любила Стефана по-настоящему, любила так сильно, что смогла принять вечность. И верно, если бы не столь необычные обстоятельства, они прожили бы свою человеческую жизнь вместе до конца - они и так ее прожили вместе, и даже больше – почти100 лет.

Елена честна с собой и с другими: она выбрала жизнь со Стефаном, потому что любила его, и оставила младшего Сальваторе, когда чувство прошло; не стала лгать Деймону, хотя и был соблазн слукавить.

Елена не взбалмошная, не легкомысленная барышня, которая не осознает последствий своих поступков. Приняв взвешенное решение найти Деймона, долго готовится к встрече с ним, ведь возможные отношения - это ее будущее, а будущее вампира - это долгий срок, почти что вечность.

Удачным образ Елены можно считать еще и потому, что показана не только трансформация характера, но и раскрыт внутренний мир героини. При всей своей уверенности и выдержке Елена осталась женщиной, которая боится быть непонятой любимым человеком и отвергнутой им, она волнуется как школьница, когда видит Деймона, и до дрожи в коленках боится услышать отказ. Читатель видит прежнюю Елену, не утратившую человеческих чувств, не изжившую человеческих слабостей. Именно человечность делает героиню по-настоящему реальной, близкой и понятной читателю.

В отличие от образа Елены, образ Деймона дан штрихами, почти пунктиром, но даже в столь скупом наброске угадываются черты сериального героя. Образ старшего Сальваторе лишен развития, он как cоnstanta, неизменная величина, равная сама себе вот уже на протяжении ста лет. Статичность героя лишает образ глубины, сложности, неоднозначности. Совершенно очевиден дисбаланс: Деймон действует, принимает решения, но причины его поступков непонятны, они скрыты от читателя, остались «за кадром». Подобное нарушение художественных пропорций особенно заметно при сравнении с хорошо прорисованным образом Елены. Возможно, задумка автора – рассказ о жизни героини – объясняет в какой-то мере подобное строение текста, но не устраняет его неровность.

О чем еще этот рассказ? Эта миниатюра не только о познании себя, постижении смысла жизни, взрослении. Это рассказ о любви, о разной любви, о том, что сердце будет любить, пока оно бьется. И если чувства изжили себя, то пройдет время и обязательно возникнет другая любовь, в которой душа откроется с новой силой.

В этом смысле интересна антитеза, выстраиваемая в тексте: любовь длиною в жизнь – любовь длиною в вечность. Любовь длинною в жизнь – отношения со Стефаном, почти человеческая судьба: «жили долго и счастливо, и умерли в один день». Только умерли не они сами, они бессмертны, а их чувство.

Любовь длиною в вечность – это будущее Елены, которое только приоткрывается читателю. Это будущее, в котором рядом с повзрослевшей героиней Деймон, и их чувство не хрупкое и хрустальное, а сильное и всепобеждающее, «как дикий плющ». Это будущее, в котором пришло осознание, что «без него (Деймона) в ее жизни не было вкуса, чего-то важного, что заставляет видеть новые грани этого мира…».

Две жизни в одной. Авторская идея красива и логична, но невольно обращает на себя внимание тот факт, что жизнь на Земле не изменилась, хотя прошло сто лет. Совершенно не ощущается разница в целый век, все выглядит так, словно события развиваются спустя лет десять. Возможно, автор умышленно не сделал акцента на создании образа внешнего мира, сосредоточив внимание на переживаниях героини, но подобное невнимание к деталям ведет к утрате достоверности происходящих событий снижению выразительности текста.

Несмотря на текстуальные неровности и шероховатости, рассказ привлекает внимание в первую очередь проблемными вопросами, которые поднимаются исподволь, как будто невзначай. Подобная манера напоминает записки наблюдательного путешественника, который открывает для себя новый народ или неведомые земли. Таким первооткрывателем стала Елена, чья жизнь изменилась безвозвратно. Героиня невольно сравнивает себя прежнюю и настоящую и задается вопросом: чем отличается жизнь людей от жизни вампиров. И возникает парадокс: люди беспечны и расточительны, они живут так, как будто бессмертны. При этом человеческая жизнь невероятно насыщенна. Все в ней как будто сконцентрированно именно потому, что она краткая, быстротечная. Но и у вампиров жизнь состоит почти из тех же желаний и стремлений, что и у людей, только все растянуто во времени. Что человеку нужно успеть за годы, вампир может отложить на неопределенное время. Но когда достигнуты цели, человек наслаждается результатами своего труда, а вампир? У него же целая вечность! И вот оно проклятье бессмертия - подступающая скука, возможно, апатия, понимание, что все изведано, многое перепробовано. С этим тоже надо как-то жить, ведь бесцельность существования – это почти смерть.

Интересно построен рассказ: во флешбэки вынесены поворотные моменты в судьбе Елены: расставание со Стефаном раскрывает жизнь героини и объясняет ее чувства, разговор с Кэролайн своеобразный ответ на вопрос: почему Елена ищет Деймона, разговор о Роуз – точка отсчета в жизни героини, когда она увидела старшего Сальваторе ранимым и страдающим, не утратившим человечность. Этот разговор – шаг навстречу друг другу. Нельзя не заметить, насколько удачно подобраны эпизоды: они логично выстроены и отражают самые важные моменты в жизни героини, объясняя ее поступки в настоящем. Кроме того, флешбеки раздвигают пространство, усложняют сюжет, создают эффект достоверности всего происходящего.

Кульминация рассказа – разговор Елены и Деймона – несколько размыта, но напряженность, свойственная данному элементу сюжета, сохраняется. Пожалуй, она создается за счет акцента на состоянии героини и поддерживается отстраненностью героев, краткими немногословными диалогами. Подобный лаконизм – удачное построение финальных реплик, а обращение к образу-символу красного платья создает кольцевую композицию, что способствует целостности произведения.

Нельзя не отметить удачный выбор названия. Красное платье и туфли на шпильках... Эпатажный, дерзкий, вызывающий, провокационный образ, не оставляющий равнодушным. И это новая Елена. Изменения достаточно глубоки, они затронули не только внешнюю сторону, когда джинсы, майки, кеды оставлены в прошлом, в человеческой жизни. Героиня сама стала другой, более смелой, яркой, сексуальной. И теперь подобный наряд ей к лицу, он органично дополняет ее образ. Но автор не останавливается на психологическом параллелизме, он развивает образ, наполняя его глубиной. Это платье становится своеобразным символом страсти, смелости, любви, символом того, что в нашем мире возможно многое, если очень этого захотеть. Платье, купленное для того, чтобы соблазнить Деймона и остаться рядом с ним, выполнило свою миссию, покорив мужчину и придав смелости женщине. Но в этом уже нет мистики и волшебства. Только любовь…