Список всех фиков автора Delenas desire || Все рецензии к фикам Delenas desire

На основании шапки может сложиться первое впечатление, что дальше читателя ждут достаточно банальный сюжет и избитая задумка. К сожалению, это не тот случай, когда первое впечатление оказывается неверным. Всё мог бы спасти грамотный подход и нетривиальная подача (ведь, несмотря на то, что все сюжеты давным-давно написаны, попытки написать что-то свое никто не отменял), но опять же, здесь не тот случай.

Пожалуй, самое первое, что вызывает недоумение, это слишком сильное противопоставление главных персонажей: до крайности положительная Елена (и добрая, и милая, и о брате заботится) и да крайности отрицательный Дэймон, в котором, как видится поначалу, вообще нет ничего святого. Второстепенные персонажи неузнаваемы и находятся на непривычных местах (к примеру, Изабель – заботливая мать и просто хорошая женщина, а Роуз – недалекая и весьма подлая), а выдержан лишь один персонаж – Кэролайн (немного суетливая, острая на язычок, порой вмешивается не в свое дело). Остальные (вроде Стефана и Аларика) присутствуют мало и особой сюжетной нагрузки не несут. При этом нет никаких полутонов и переходов (все персонажи – либо резко положительные, либо резко отрицательные), отчего ООС и отход от канона становятся еще заметнее.

Отношения между главными героями развиваются по давно протоптанному алгоритму – от ненависти до любви, между которыми, как известно, один шаг. И здесь это подано практически в буквальном смысле.

Изначальная резкая ненависть Дэймона к Елене ничем не обосновывается. Упоминается лишь о желании взять Роуз на это место, но разве это достаточно для взрослого мужчины, директора собственной компании (то есть по умолчанию предполагается определенная закалка, твердость характера)? Даже если предположить, что и достаточно, неужели должны возникнуть проблемы с увольнением неопытной, наивной девчонки без опыта и образования? В любом случае, персонаж Дэймона здесь выставлен скорее несмышленым пацаном лет пятнадцати и с очень обостренным восприятием («...Деймон считал, что его проблема была важнее всего, и если он не избавится от этой Елены, то вскоре повесится...», «...Сальваторе даже не мог заснуть ночами, постоянно придумывая новые испытания. Увы, Елена проходила их блестяще. Это начинало надоедать. Временами казалось, что он вообще никогда не избавится от нее...»), а не взрослым человеком.

Переход оказался крайне быстрым и произошел скорее по законам жанра, чем проистек из логики событий. Если точнее, Дэймон прозрел, увидев один раз Джереми в инвалидном кресле. После чего изменения в лучшую сторону пошли одно за другим. Причем настолько коренные, что это можно отнести скорее к сказке. Полный набор – Дэймон почти моментально становится добрым, заботливым, милым, конечно же, оплачивает операцию и влюбляется со скоростью света, а их отношения с Еленой сводятся в основном к приторно-сладким разговорам, разборкам в стиле «милые бранятся – только тешатся», заверениям в любви и верности со стороны Дэймона и постоянным сомнениям со стороны Елены (кстати, небезосновательным, и только в плюс, что героиня сохраняет голову на плечах). В подобном контексте настолько коренные изменения выглядят крайне фальшиво и абсолютно не красят повествование.

Логические несостыковки подстерегают повсюду: и в характерах, и в сюжете. Дэймон – настолько «успешный предприниматель», что позволяет себе пьянствовать прямо в офисе, а документы фирмы (думается, не второстепенной важности) хранит... дома у мамы, с которой, к слову не настолько близок ("...Печаль овладела ее сердцем, когда она подумала, что после стольких лет ее семья не так уж крепка. Получалось, что Елена и Джереми сейчас были ей гораздо ближе, чем собственные дети...", "Деймона она видела редко, только на семейных ужинах, когда собиралась вся семья Сальваторе. Такие ужины проводились нечасто..."). Должность Елене дается не какая-нибудь, а личного помощника (хотя если Дэймону так неймется, он вполне мог дать какую-нибудь другую работу, чтобы успокоить мать и пристроить ее протеже). Характер Елены меняется по щелчку пальцев: сначала она вроде бы с блеском справляется со всеми поручениями, проявляя недюжинную целеустремленность, а потом резко куксится, теряет весь воинственный настрой и готова зарыдать от вскользь брошенного грубого слова (тринадцатая глава). Если для Изабель были так важны Елена с Джереми, почему она не попыталась одолжить деньги у своего состоятельного сына? Даже простые предложения, факты порой противоречат друг другу ("И двадцатилетняя девушка, раздавленная горем, осталась одна с братом-инвалидом на руках. К счастью, Изабель Сальваторе, подруга матери, приютила их у себя и помогала, чем могла" - то есть вроде одна, но сразу говорится, что все же не одна; "Заботу о Джереми пришлось полностью переложить на Изабель, которая теперь проводила с ним почти круглые сутки" и вскоре "Изабель работала преподавателем литературы в старших классах", то есть как она совмещает работу и почти круглосуточный присмотр за инвалидом?). Налицо поразительные в своей надуманности ситуации, будь то почти сорванная встреча из-за простого незнания пароля (как ни странно, проблему решила... Кэролайн, которая не просто продиктовала по телефону, что нужно сделать, но и сама приехала) или так называемая интрига с подставным лицом в фирме, которая разрешилась в лучших традициях бразильских сериалов.

Потенциально неплоха сюжетная линия Джереми, которую можно было бы достойно развить. Но по тем обрывкам, какими она представлена, складывается впечатление, что инвалидность ввели для пущего нагнетания драмы, даже в тексте упоминается «но однажды, как в самой ужасной мелодраме, все изменилось». С одной стороны, именно линия с Джереми немного обосновывает характер Елены (а отношения брата и сестры в чем-то можно назвать даже трогательными), с другой, подано всё с излишним мелодраматизмом и весьма поверхностно.

Стиль маловыразителен: много действия, но при этом нет четкой и ясной картинки. Диалоги зачастую не несут смысловой нагрузки либо перегружены опять же излишним мелодраматизмом (как, к примеру, в комнате Елены, двадцать третья глава, или на дне рождения Кэролайн). Нередки повторы («...Елена всегда видела в жизни только САМОЕ лучшее. Но порой, в САМЫЕ трудные минуты, она понимала, насколько наивна ее жизненная позиция. Девушка с САМОГО детства пыталась...»), канцеляризмы («был в растерянности», «чувства были в смятении», «на протяжении всего дня», «рефлекторно»), не очень корректные формулировки («рассматривала внешний вид девушки», «задерживалась на работу»), заместительные синонимы, такие как «ассистентка», «мужчина/женщина», «блондинки/брюнетки» используются к месту и не к месту. Грамотность на достаточно высоком уровне, тем не менее, текст не мешает вычистить от опечаток и мелких ошибок.

В итоге читателя в этом фике ждут непродуманный сюжет, повороты которого вызывают подлинное недоумение явной натянутостью, незрелые характеры без переходов и полутонов, проблемы с утрировано-театральными решениями, простой и маловыразительный стиль повествования. Зато по всем законам сказки и с непременным хэппи-эндом. Возможно, кто-то найдет, что в этом и заключается своеобразное очарование фика.